SONOSPHERE

Les choses étant ce qu'est le son !

 

 

ATELIERS D'ENVIRONNEMENT SONORE ET PLASTIQUE

 
GILLES MALATRAY

Musicien - Concepteur plasticien sonore environnementaliste

NATHALIE BOU

Concepteur sculpteur - Metteur en scène interaction vidéo son plastique

 Acirene - 34, rue Roger Salengro - 69009 Lyon

Contacts :   
 Gilles Malatray   desartsonnants@gmail.com     09 53 39 86 41
 Nathalie Bou       ateliers500@hotmail.com       06 75 20 28 44        

2. TABLE DES MATIERES

3. 
   
4. SONOSPHERE
   1. 
      
   2. LES ATELIERS D'ENVIRONNEMENT SONORE ET PLASTIQUE
   3. SONOSPHERE
   4. UN LEVIER  
      
   5. UN CADRE D'ACTION
   6. DES ACTIONS 
   7. L’ENVIRONNEMENT SONORE
   8. LE PAYSAGE SONORE
   9. LA DEAMBULATION COMME UNE ACTIVATION DE L’ECOUTE
   10. DIFFERENTES APPROCHES ET POSTURES
   11. LES FORMES D’INTERVENTIONS
   12. QUELQUES THEMATIQUES
   13. PLURISENSORIALITE - PLURIDISCIPLINARITE
   14. 
       
   15. GILLES MALATRAY
   16. 1. Réseaux et collaborations
       2. Quelques réalisations
       3. Autres lieux de créations électroacoustiques et installation, parcours et balades sonores
       4. Projets, ateliers  et créations en cours
   17. 
       
   18. NATHALIE BOU 
       1. Réseaux et collaborations 
          
       2. Quelques réalisations
       3. Autres lieux de créations de performances et installations, mises en scène sonores et vidéos
       4. Projets sons vidéos , ateliers artistiques et créations en cours
   19. 
       
   20. DES IMAGES
       1. Installations et sculptures sonores Gilles Malatray - Acirene
       2. Performances, dispositifs scénographiques et sculptures de Nathalie Bou
   21. 
       
   22. DES SONS
       

SONOSPHERE

UN LEVIER                                                             

UN CADRE D'ACTION                                                               

DES ACTIONS                                                                             

Actions culturelles et réalisations artistiques privilégiant la matière sonore

L’ENVIRONNEMENT SONORE

Chacun vit dans une “bulle sonore” personnelle, sa propre sonosphère. Selon le lieu où l’on se trouve, sa topographie, l’architecture, ses gestes et déplacements, l’activité environnante, ses propres productions sonores, notre sonosphère se modifie sans cesse, s’élargit, se rétrécit, se déforme, s’enrichit...

Néanmoins, nous sommes toujours à l’épicentre de notre sonosphère, même si celle-ci en croise multitude d’autres, qui s’interpénètrent, se chevauchent, se tuilent.


De fait, il nous arrive de subir notre environnement sonore, ou de l’imposer, de ressentir des situations de gènes, ou de nuire, d’être incommodé par des nuisances, des pollutions, comme parfois d’en jouir par le plaisir partagée.

LE PAYSAGE SONORE

Désireux d’avoir une emprise sur nos lieux de vie, et en particulier ici de notre environnement sonore, pour ne pas seulement les subir, s’en protéger ou les fuir dans des cas extrêmes, nous devons devenir acteurs, (re)construire notre écoute, envisager un monde sonore avec une certaine distanciation, par des gestes artistiques, des approches esthétiques et culturelles.

Le premier pas dans ce sens sera de réactiver l’acte d’écoute, de prendre conscience, sans a priori négatif, de la diversité et de la richesse acoustique de nos milieux de vie. On ne fera plus qu’entendre, on écoutera, on recadrera nos écoutes, on focalisera notre attention, tendant ainsi vers une première démarche de compréhension, voire d’analyse.


La deuxième étape sera celle de la construction. 


Construction mentale, je choisis mes cadres d’écoute, j’en tire du plaisir, j’en imagine d’autres, je construis des formes d’utopies auditives...

Construction physique ou factuelle, je déconstruis et reconstruis des univers sonores en enlevant ou en rajoutant de sons, en extrayant des sons du quotidien pour les revisiter, les retravailler, les remixer, en aménageant des espaces où le son aura alors toute sa place.

De la déréalisation à la reconstruction, du quotidien à l’onirique, voire à des formes d’utopies artistiques via une série d’allers et retours, de passages entre environnement et paysages, nous tendrons à mieux comprendre, apprécier et maîtriser nos espaces sonores. Les Passages environnement/paysage sonore seront prétextes à une multitude de scénari, de fictions/frictions, venant superposer des couches d’écoutes construites in situ sur des environnements préexistants.

LA DEAMBULATION COMME UNE ACTIVATION DE L’ECOUTE

La marche, la promenade, la balade sonore envisagée comme un retour sur soi, une expérience sensorielle, voire multi-sensorielle, pourra engendrer des postures réflexives, méditatives, contemplatives, et surtout constructives.


Le parcours repéré, l’itinéraire, sera un outil d’échantillonnage d’une écoute territorialisée, de prélèvements ou de cueillette sonore. 
Il sera précédé de repérages, comportera des constantes, des ambiances intrinsèques, mais aussi des “accidents”. Il pourra définir une identité ou une signature sonore.

Le parcours sensoriel valorisera des points d’écoutes, des lieux sonores caractéristiques à un lieu de vie, de passage, de loisir, avec des arrêts sur écoute, des points d’ouïe ; des zooms et des focales sonores sur nos milieux de vie.


Le parcours pourra également être performé, comme cadre de contes, de lectures, de diffusions sonores, d’instruments venant faire sonner les lieux, en révéler leurs richesses acoustiques...


Le parcours encore, offrira la possibilité d’aménagements, d’installations sonores, d’architectures d’écoutes, de dispositifs d’écoute embarqués (sorte d’audio-guides), de création d’objets d’écoute (longue-ouïe, filtres, viseurs acoustiques...), des objets de lutherie (mobiles éoliens, instruments de terres, résonateurs...)

Le parcours enfin comme une exploration dématérialisée, transposera une réalité physique en une exploration via des dispositifs technologiques, numériques (parcours virtuels, fictions et créations radiophoniques, traces et témoignages oraux, net-art, œuvres de support...)

DIFFERENTES APPROCHES ET POSTURES

Si le travail est essentiellement axé autour de gestes esthétiques, de réalisations artistiques, il n’en reste pas moins que la pensée d’un univers sonore passe par une réflexion sociale - Je perçois, j’entends, j’écoute, je vous écoute, je vous entends bien, je comprends, je vis avec, dans... une sensibilisation à des formes d’écologie sonore, avec une conscience des lieux à valoriser, à sauvegarder, à améliorer, à imaginer...

LES FORMES D’INTERVENTIONS

Créations in situ (Installations, lutherie, créations électroacoustiques, fictions sonores, installations sonores et plastiques, multimédia...)

Ateliers de création enfants et/ou adultes, in situ ou dans un lieu externe (écoute, approches techniques, expérimentations, réalisations)

Performances et interventions in situ (parcours sonores, lectures, contes, jeux sonores et instrumentaux)

QUELQUES THEMATIQUES

• •    Lieux de vie, lieux de mémoire - Transformation, destruction/reconstruction, mutation - Paroles mémoire, paroles transmises, paroles patrimoniales, traces et témoignages - Récits et fictions... 

• •    Parcours dedans/dehors - Intérieur/extérieur Cloisonnements/décloisonnements - Hermétisme et porosité - Les passages, les transitions, les espaces interstitiels - L’image d’un lieu intra et extra muros 

• •    Qualité d’écoute - Une écologie sonore revisitée par des gestes artistiques
 

• •    Images sonores en écoute - Création et diffusion de fictions, documentaires et autres formes sonores ou multimédia - Cinéma pour l’oreille - Dispositifs spécifiques d’écoute - Discussions autour de thématiques sonores - Ecoutes partagées... 

• •    Approches transversales - Photographie/sonographie - Textes/sons - Urbanisme, architecture, jardins/paysage sonore - Arts plastiques, visuels/arts sonores... 

PLURISENSORIALITE - PLURIDISCIPLINARITE

L’écoute, et par extension le sonore, ne constituent jamais, même s’ils restent ici placés au centre de nos préoccupations, une action isolée, coupée des autres sens, où l’oreille risquerait de devenir un organe autistiquement autocentré.

La collaboration, la rencontre entre arts sonores et arts plastiques, arts visuels, multimédia, peuvent favoriser, selon les projets, une approche où l’écoute, la forme, le volume, la couleur, le geste, sont convoqués pour mieux construire des paysages sonores qui n’oublient pas notre plurisensorialité intrinsèque.

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LES ARTISTES  

GILLES MALATRAY

Musicien

Concepteur et plasticien sonore environnementaliste.

Principaux champs artistiques


Créations sonores électroacoustiques, fictions radiophoniques, installations sonores, parcours et balades sonores...

Réseaux et collaborations

ACIRENE
DES ARTS SONNANTS     (site personnel autour des arts sonores)
MUSIQUE ET ENVIRONNEMENT
CITY SONIC
CIDB
FONDATION DE FRANCE
SONOS//FAIRE     (site personnel autour de la création sonore environnementale)
COLLECTIF LE LIEU X
GMVL
LE CENTRE DE DECOUVERTE DU SON

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Quelques réalisations

Patrimoine sonore : Inventaire des ressources sonores paysagères du territoire
Parc Naturel Régional du Ht Jura - 1990-1992
Animations pédagogiques sur 13 écoles du PNR

Autres lieux de créations électroacoustiques et installation, parcours et balades sonores

CAMPS à Lyon ; Université Lyon 2 Lumière ; Maison du Livre de l’Image et du Son à Villeurbanne ; Musée du temps à Besançon ; La boulangerie du Prado à Lyon ;  Bibliothèque du Tonkin à Villeurbanne ; New Morning à Paris ; Centre de Découverte du son à Cavan (Bretagne) ; Friche RVI à Lyon ; Lycée La Martinière Terreaux Lyon - Nuits Sonores à Lyon ; Musée Niepce à Chalon/Saône ; Parc de La Vilette à Paris ; L’Avant-Rue à Paris ; Saint-Chef en Dauphiné ; festivals Bellevue et Sortie d’Usine à Lyon ; Le Lieu Unique à Nantes ; Morestel (38) ; Mons (Belgique) ; Isérables (Suisse)... 1986-2010

Projets, ateliers  et créations en cours

PNR du Vexin Français ; Parc de La Villette à Paris, Musée des Moulages à Lyon ; Château de Sassenage (38) ; Rencontres écologie et création sonore à Paris ; Résidence et ateliers d’artistes Friche La Martine à Lyon ; Saline Royale d’Arc et Senans (25) ; Université Lyon 2 ; Mons et Neerpelt (Belgique) ; Isérables (Suisse) ; Barcelone...

Conférence "Création sonore et environnement" Le lieu Unique - Nantes - Mars 2011

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NATHALIE BOU  

Concepteur sculpteur

Auteur metteur en scène de projets d’installations vidéos sonores plastiques

Champs artistiques d’application :

Auteur de projets pédagogiques cycle 1, 2 et 3, collèges, lycées, secondaires et adultes en ateliers artistiques pluridisciplinaires et arts plastiques, évaluation et valorisation des productions.

Créations de sculptures, scénographies, installations et décors.

Organisation d’événements : rencontres culturelles artistiques, conférences, expositions, visites pédagogiques d’expositions en musées, concerts…

Réseaux et collaborations  

BARBARALEEMIX
PJ PARGAS (compositeur designer vidéaste)
OBATALA
COMPAGNIE LES ARTPENTEURS (théâtre poésie lecture)
NUITS SONORES
DES ARTS SONNANTS
LE LIEU X
ABI/ABO
VIABRAS
COMAR
A.DREAMS
BIBLIOTHEQUE LA DUCHERE
BIBLIOTHEQUE LA PART-DIEU

Echanges culturels internationaux et conférences - ateliers pédagogiques jeunes et adultes en restauration de monuments classés Patrimoine ; Environnement ; Arts pluridisciplinaires ; Gestion collective et administrative / association d’éducation populaire Concordia et collectivités territoriales en Rhône-Alpes 2003 à 2008.

Conférence sur ''Le Vaudou au Bénin'' et les religions traditionnelles, avec le soutien de Théodore Alogninouwa et l'association Obatala – Médiathèque de Vaise  Lyon avril 2009.
Exposition «Terre en couleurs Yoruba» collections Musée Africain de Lyon avec le Conservatoire Lyon Fourvière, l’Espace Jeunes 6 et Obatala, décembre 2007.
Exposition « Vodou, un art de vivre » MEG de Genève et concert de Yoruba Andabo par les ateliers d’ethnomusicologie à L’Alhambra Genève 2008 avec Les Ateliers de percussions de musique du Monde de Raphaèle Frey-Maibach  - Conservatoire Lyon mars 2008.
Visites de sites d’extraction calcaire et marbrière en France et à Carrare en Italie 1999 à 2011.
Entrevue avec les Ateliers de Sculpture Nicoli – Carrare Italie 2001.

MIROIR DES EAUX
(extrait d'un parcours sonore - Sons fantômasmatiques)

MIROIR DES VENTS
(extrait d'un parcours sonore - Sons fantômasmatiques)



MIROIRS DES FANTÔMES TINTINNABULANTS 
(extrait d'un parcours sonore - Sons fantômasmatiques)



MIROIRS AUX INSTRUMENTS
(extrait d'un parcours sonore - Sons fantômasmatiques)



MIROIR DES FANTÔMES BRUISSONNANTS
(extrait d'un parcours sonore - Sons fantômasmatiques)



MIROIR AUX ENFANTS
(extrait d'un parcours sonore - Sons fantômasmatiques)



BRUICOLLAGE HISTOIRIE
(extrait d'une  pièce sonore -  Bruicologique)